Beaux-Arts

(Antwerpen, 1.Drittel 16.Jh.)
Maria mit dem Kind. Öl auf Holz. 45,5x31 cm. Gerahmt.

(1490 Brügge 1551)
Nachfolger d. 16.Jhs.
Ruhe auf der Flucht nach Ägypten. Öl auf Holz. 21,8x21 cm (oval).
- In aufwändig geschnitztem Rahmen.

(Mogliano b. Mestre 1720–1778 Rom)
Carceri d'invenzione: Die Zugbrücke. Radierung auf Bütten. Oben links in der Platte nummeriert VII und unten links in der Platte signiert. Wasserzeichen (Lilie im Doppelkreis). Plattengrösse 55x41 cm. Gerahmt.
- Mit geglättetem Mittelfalz und einem breiten Rand um die Plattenkante. Blatt leicht gebräunt. Fleckig. Ränder minimst bestossen, leicht gebräunt und mit wenigen kleinen Einrissen. Wenige Knitter. Verso in den oberen Ecken an Rückblatt montiert.

Hirte mit Efeukranz im Haar. Öl auf Holz. 55,5x45 cm.
- Schmutzig, unregelmässiger Firnis. Platte vertikal gebrochen. Oben mittig zwei Löcher einer alten Aufhängung, unten rechts restaurierte Fehlstelle.

(1743 Den Haag 1813)
Die Obsthändlerin. 1770 (?). Öl auf Holz. Unten rechts auf der Mauer signiert und datiert. 23,5x26,5 cm.

(Antwerpen 1599–1641 Blackfriars/London)
zugeschrieben
Portrait eines Jungen mit lockigem Haar. Öl auf Holz. 20,8 x 15,5 cm (an den Seiten je 0,5 cm angesetzt). Gerahmt.

(1845 Palma de Mallorca 1911)
Ansicht von Puerto de Soller an der Nordküste von Mallorca. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert. Verso bezeichet Soller / Puerto de Soller. 70x100,5 cm.
- Leinwand etwas gewellt, Kratzer unten rechts am Rand.

(Königsberg 1788–1853 Wien)
"Die Speisung der Fünftausend". 1841. Öl auf Holz. Unten in der Mitte monogrammiert und datiert. 53,1x74,5 cm (oben abgerundet).
- In Originalrahmen.

(Perasto 1801–1871 Venedig)
Gegenstücke: Ansicht von Venedig mit dem Markusdom und dem Dogenpalast / mit der Dogana und der Kirche von S. Maria della Salute. Öl auf Leinwand. Beide unten links signiert. Je 17,2x26,6 cm.
- Geschnitten und doubliert. Im Randbereich retuschiert.

(Wien 1832–1903 Venedig)
Viatikum in der Basilica dei Frari in Venedig. 1882. Aquarell und Gouache auf Papier, aufgezogen auf Holz. Unten rechts signiert, ortsbezeichnet Venezia und datiert. 73x112 cm. Gerahmt.

(Middelburg 1815–1882 Haarlem).
Schifffahrt in ruhigen Gewässern. Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 55,5x75 cm. Gerahmt.

(Gent 1827–1873 Berlin)
Ansicht vom alten Prag mit der Kirche der Jungfrau Maria vor dem Teyn. 1862. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert, verso altes handgeschriebenes Etikett mit der schwer leserlichen Beschreibung der Ansicht, vom Künstler unterzeichnet und befestigt mit 2 Siegeln, das eine mit den Initialen EdC (Emile de Cauwer). 76x61,5 cm.
- Drei Reparaturstellen.

Pseudonym Helmut vom Hügel
(Charlottenburg 1899–1931 Chantilly)
Die drei Radfahrer. 1924. Öl auf dünnem Karton, montiert auf Leinwand. Unten links mit dem Pseudonym monogrammiert HvH und datiert. 113,3x90 cm.

(geboren in Paris 1956)
"Lumière du jour". Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 130x162 cm.

(1712 Venedig 1793)
Nachfolger des 18. Jhs.
"Arsenale di Venezia". Öl auf Leinwand. 71,5x98 cm. Gerahmt.
- Doubliert.

(Wien 1888–1968 Hall in Tirol)
Blick auf den Mondsee von einem Balkon mit Geranien aus. Öl auf Hartfaserplatte. Unten rechts signiert. 75,7x80,8 cm.

(Wien 1888–1968 Hall in Tirol)
Matterhorn bei Sonnenuntergang. Öl auf Hartfaserplatte. Unten rechts signiert. 85x95 cm.

genannt Zawado
(Wolhynien, Polen 1891–1982 Aix-en-Provence)
Frau in einem Park, im Vordergrund ein Stillleben. Verso Landschaft in der Nähe von Aix-en-Provence. Vor 1940. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert. 54,4x65 cm.

Pseudonym Helmut vom Hügel
(Charlottenburg 1899–1931 Chantilly)
Homme à la casquette et au maillot rayé. 1925. Öl auf Papier, aufgezogen auf Holz. Unten rechts mit seinem Pseudonym Hügel signiert und datiert. 55x38 cm. Gerahmt.
- Etwas schmutzig.

(Paris 1881–1949 Azoren)
"Portrait" (Portrait der Sylvie Boutet de Monvel). 1941. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert. 71,8x46,5 cm.
- Die Leinwand wurde am rechten und unteren Rand etwas verkleinert. Der Experte hat uns darauf hingewiesen, dass Boutet de Monvel flach auf einem Holzbrett arbeitete und anschliessend die Leinwand auf den Keilrahmen aufzog. Da es Krieg war, verwendete er ein Stück leere Leinwand, welches zuvor auf einen anderen Keilrahmen aufgezogen war, was bei ihm eine übliche Vorgehensweise war.